<p class='article-text'><div data-empty="false">مرسيدس رول</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عندما فرض الرئيس الأمريكي دونالد ترامب رسوماً جمركية عقابية على سويسرا العام الماضي، كان الشعور بالصدمة هو أول رد فعل من نابيل فرانسيس. </div></p><p class='article-text'>وقال فرانسيس، الرئيس التنفيذي لشركة «فيلكو» (Felco) الشهيرة بأدوات الحدائق عالية الجودة: «كانت تلك صيحة استفاقة؛ فقد أدركت أن العالم يتغير عندما تعامل سويسرا بمعايير مختلفة عن الاتحاد الأوروبي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لعقود طويلة، ظلت «فيلكو» تنتج مقصات التقليم ذات المقابض الحمراء الشهيرة في مقرها بين التلال الخضراء لكانتون نيوشاتيل الناطق بالفرنسية. وتصدر المجموعة العائلية نحو 95% من إنتاجها إلى أكثر من 120 دولة، وتضم قائمة عملائها الملك تشارلز ملك المملكة المتحدة والسيدة الأولى الأمريكية السابقة ميشيل أوباما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفجأة، وجدت الشركة نفسها تواجه رسوماً جمركية بنسبة 39% على شحناتها إلى أكبر أسواقها، مقارنة بـ 15% تفرض على منافسيها في الاتحاد الأوروبي. لكن الاستجابة لم تكن بنقل التصنيع إلى دول أرخص، ولا بتخفيض أسعار المنتجات، بل باللجوء إلى جعلها أكثر فخامة وجاذبية.</div></p><p class='article-text'>فقدمت خيارات تشمل مقابض مكسوة بالجلد، أو الطلاء بالذهب، والنقش بالليزر، ما رفع السعر إلى أكثر من 100 فرنك سويسري (125 دولاراً).</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعد استراتيجية «فيلكو» في مضاعفة الرهان على الجودة والسمعة نمطاً سائداً في سويسرا، حيث يمثل القطاع الصناعي نحو 19% من الناتج المحلي الإجمالي، أي ضعف مساهمة قطاع الخدمات المالية الشهير. ويشكل الصليب الأبيض على الخلفية الحمراء ضامناً للجودة ومحركاً ثميناً للتسويق بالنسبة للمصنعين السويسريين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">غير أن تطبيق هذه الاستراتيجية أصبح أكثر صعوبة مع ارتفاع قيمة الفرنك، ما أضر بالصادرات التي تولد نصف الناتج الاقتصادي للبلاد، وتوجه الشركاء التجاريين الرئيسيين نحو الحماية الجمركية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتراجعت سويسرا هذا العام من المركز الأول إلى الثالث في تصنيف التنافسية العالمية الصادر عن المعهد الدولي للتطوير الإداري (IMD)، بينما هبط تصنيف أدائها الاقتصادي من المرتبة 13 إلى 37، ويرجع ذلك أساساً إلى تدهور تدفقات الاستثمار وضعف التوظيف.وقال أرتورو بريس، أستاذ المالية بالمعهد:</div></p><p class='article-text'>«إن النموذج السويسري يصعب استدامته في عالم أكثر تجزءاً وحماية». وتصف الرابطة الصناعية الرئيسية «سويسميم» (Swissmem) عام 2025 بأنه «عام مفقود» ركدت فيه المبيعات واختفت 6600 وظيفة بقطاع التكنولوجيا. وتشهد البلاد حالياً تعافياً أولياً غير متكافئ.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالعودة إلى نيوشاتيل، يقر فرانسيس بوجود «حدود لكل شيء» فيما يتعلق برفع الأسعار والقيمة. لكن «فيلكو» لم تصل إلى تلك الحدود بعد؛ إذ تتأهب لإطلاق تشكيلة جديدة في سبتمبر تستبدل اللون الأحمر الشهير بالألمنيوم المؤكسد بألوان جريئة مثل الأزرق الكهربائي، والأخضر القوي.</div></p><p class='article-text'>والوردي الشغوف، والبرتقالي الساطع. ويرى فرانسيس أن التركيز سيظل منصبا بالكامل على الفئات الفاخرة «إذا كنت شركة تصنع منتجاتها في سويسرا وتصدر للخارج.</p><p class='article-text'>فلن تنافس في سوق المنتجات الاستهلاكية الرخيصة، لأنك ستخسر تلك اللعبة حتماً». وليس من البديهي أن تكون دولة حبيسة يبلغ عدد سكانها 9 ملايين نسمة، وتفتقر للموارد الطبيعية وتفرض أعلى الأجور عالمياً، نقطة انطلاق لقصة نجاح تصنيعية.</p><p class='article-text'>لكن السويسريين حققوا ذلك. فقد استجابت الشركات للأجور المرتفعة والفرنك القوي بالارتقاء بالإنتاجية، والتخصص، والتطور، والتركيز على الأسواق العالمية بدلاً من السوق المحلية المحدودة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأصبح شعار «صنع في سويسرا» اختصاراً للنتيجة: ساعات وآلات وأدوات دقيقة يدفع العملاء ثمناً أعلى لأجلها. وأظهرت دراسة رصدت 100 شركة سويسرية مختصة تولد سنوياً أكثر من 40 مليار فرنك.</div></p><p class='article-text'>وفي يناير 2024، ألغت الحكومة الرسوم الجمركية أحادياً على جميع الواردات الصناعية لتقليل تكلفة المكونات المستوردة. غير أن هذه الرؤية الليبرالية تتصادم مع واقع عالمي متزايد الحماية.</p><p class='article-text'>فالرسوم الأمريكية تشجع على التصنيع قرب المستهلك الأمريكي، بينما تدعم الصين والاتحاد الأوروبي قطاعاتهما الصناعية بسياسات ودعم حكومي.وظل الفرنك عائقاً مستمراً؛ إذ يدفع استقراره كملاذ آمن إلى ارتفاع سعره في الأزمات.</p><p class='article-text'>وقال أورس فورير، مدير جمعية الشركات الصغيرة والمتوسطة: «بالنظر إلى سعر صرف الفرنك مقارنة بالماضي، فمن المدهش أن الشركات السويسرية لا تزال قائمة».</p><p class='article-text'>ويرى توماس جوردان، الرئيس السابق للبنك الوطني السويسري، أن التكيف بعد الارتفاع الحاد في قيمة العملة يتطلب جهداً كبيراً من الشركات في بيئة اقتصادية عالمية صعبة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وداخل مصنع «فيلكو»، تعمل الآلات المؤتمتة بدقة في الموقع الذي كان يوماً مصنعاً لأقراص الساعات. وتلتزم مقصاتها بالتشريعات الصارمة التي تلزم بإنفاق 60% من تكاليف التصنيع داخل سويسرا لمنح العلامة التجارية صفة «صنع في سويسرا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، نقلت شركة «برنينا» لتصنيع ماكينات الخياطة إنتاجها إلى تايلاند بسبب قوة الفرنك وضغوط السوق الأمريكية، مع الإبقاء على مراكز التطوير والاختبار في سويسرا، ما يعني فقدانها حق استخدام شعار «صنع في سويسرا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودفع هذا الوضع المعهد السويسري للملكية الفكرية في مارس إلى تخفيف تفسيره للقواعد، ليفسح المجال لتسميات مثل «هندسة سويسرية» أو «أبحاث سويسرية». وتفجر الخلاف إثر استخدام شركة «أون» للأحذية الرياضية، المدعومة من روجر فيدرير، الصليب السويسري على أحذية تصنع في آسيا، ما اعتبر استغلالاً لسمعة العلامة دون الالتزام بمكان التصنيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي قطاعات أخرى، أبقت «فيكتورينوكس» على تصنيع السكاكين في سويسرا بينما تصمم حقائب السفر هناك وتنتجها في آسيا بشعار مختلف.</div></p><p class='article-text'>وفي المقابل، عززت شركة «لا بيري» (La Prairie) لمستحضرات التجميل الفاخرة جذورها السويسرية بالكامل، مستفيدة من أسعارها الباهظة التي تصل إلى 650 فرنكاً للعبوة سعة 50 مل.</p><p class='article-text'>ولا تواجه سويسرا هذه الضغوط بمفردها، لكن قاعدتها الصناعية المتطورة والاعتماد الفائق على الأتمتة يقللان من تأثير تكاليف العمالة في بعض القطاعات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يرى ستيفان بروباخر، مدير «سويسميم»، أن النمط السويسري يعتمد على توفير بيئة عمل تنافسية بدلاً من تقديم الدعم الحكومي للقطاعات، متسائلاً عن مدى استدامة سباق الدعم الجاري في الاقتصاديات الأخرى على المدى الطويل. في الوقت نفسه، حدثت بيرن اتفاقية التجارة الحرة مع الصين لتعفي 99.8% من الصادرات السويسرية من الرسوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختتم بروباخر بالتأكيد على أن جوهر الحماية الحقيقي لسويسرا هو أن تظل منتجاتها غير قابلة للاستبدال، كما أظهرت أزمة كورونا عندما احتاجت أوروبا لأجهزة التنفس الصناعي الدقيقة من سويسرا: «حتى الآن، لا يمكن الاستغناء عنا... ونحن خبراء في فن البقاء».</div></p>

التهديدات المحدقة بشعار «صنع في سويسرا»

<p class='article-text'>أربع محطات بارزة من مجموعة مقتنيات متحف اللوفر أبوظبي الفنية، معروضة حالياً في قاعات المتحف، يتيح للجمهور السفر في عوالمها، وهي تجمع بين أعمال تمتد على مدى أكثر من ألفي عام من الإبداع الإنساني، وتتصدّر هذه الأعمال لوحة نادرة للفنان بيير-أوغيست رينوار.</p><p class='article-text'>إضافة إلى أعمال من قبرص القديمة وأوروبا في القرن التاسع عشر وجمهورية مالي المعاصرة، وهو ما يوفر للزوّار فرصة استكشاف مجموعة متنوعة من التقاليد الفنية والحكايات التي تزخر بها مجموعة مقتنيات المتحف.</p><p class='article-text'>وابتداءً من الصورة العائلية التي تصوّر بيرت موريسو وابنتها جولي مانيه، وصولاً إلى مشهد حالم من قصة «الأميرة النائمة»، وعمل معاصر من النسيج النابض بالحيوية، ومنحوتة من قبرص القديمة، يقدّم كل عمل فني منظوراً فريداً يُبرز تنوّع المجموعة الفنية واتساع نطاقها.</p><p class='article-text'>تُعد الصورة المزدوجة النادرة التي رسمها رينوار من أبرز الأعمال المعروضة، وقد أهداها رينوار إلى «موريسو»، ثم انتقلت لاحقاً إلى ابنتها جولي مانيه، وظلت ضمن مجموعة مقتنيات العائلة طوال القرن العشرين.</p><p class='article-text'>وتُجسّد تلك اللوحة الرابطة الوثيقة بين الأم وابنتها، وتعكس في الوقت ذاته الصداقة الوطيدة التي جمعت رينوار بـ«موريسو»، وهي إحدى الشخصيات المؤسسة للحركة الانطباعية.</p><p class='article-text'>ووصف رينوار هذه الرابطة لاحقاً بأنها «أحد أعمق الروابط في حياتي»، ومن هذا المنطلق، لا تمثل تلك اللوحة إنجازاً فنياً لافتاً فحسب، بل تُشكِّل أيضاً شهادةً مؤثِّرةً على العلاقات الإنسانية والشخصية التي أسهمت في تشكيل الحركة الانطباعية. <br>رحلة <br> <br>أما «الأمير يدخل إلى غابة براير» للفنان إدوارد بورن جونز، نحو 1869، فهي تصوّر أميراً يدخل غابة براير المسحورة، حيث يرقد أربعة فرسان في سكون ساحر، وتمثل هذه اللوحة الآسرة لحظةً محوريةً في سلسلة لوحات «وردة براير» للفنّان بورن جونز.</p><p class='article-text'>كما تجسّد أحد أبرز ملامح رؤيته الجمالية. وقد أبدع جونز هذه اللوحة عام 1869، حيث تصحب اللوحة الزوّار إلى عالم حالم تتشابك فيه أغصان الورد الكثيفة، وتغلب عليه الألوان الخافتة والتفاصيل الغنية المتراكبة، بما يكشف عن شغف الفنان بالأساطير والحكايات، والتصميم الزخرفي، والخيال، والقوة الخالدة لفنّ السرد القصصي.<br> <br>كما أنجز عبد الله كوناتي نقش «الطوارق» على خلفية زرقاء من الساحل والصحراء، باستخدام شرائط متراكبة من الأقمشة المنسوجة والمصبوغة، مستلهماً مناظر مالي الطبيعية وتقاليدها وتراثها الثقافي، إضافة إلى الطوارق، وهم إحدى المجموعات العرقية الأمازيغية في أفريقيا.</p><p class='article-text'>ويهيمن على العمل اللون الأزرق النيلي الداكن، وهو لون يرتبط بالطوارق، الذين يُعرفون غالباً باسم «رجال الصحراء الزرق» نظراً لأن ملابسهم كانت تتميز بهذا اللون الأزرق النيلي، ويُحوّل العمل الرموز البصرية الموروثة في فنون النسيج إلى عمل فني تركيبي معاصر. ومن خلال الأنسجة المتميزة والحضور البصري النابض بالحياة، يستكشف هذا العمل الفني سبل الحفاظ على الذاكرة الثقافية لتواصل التطور والتجدد جيلاً بعد جيل.</p><h2>وجه من قبرص القديمة</h2><p class='article-text'>وتعود منحوتة لوجه من قبرص القديمة إلى القرن الخامس قبل الميلاد، وهي من الحجر الجيري. ولا تزال آثار من ألوان العمل الأصليَّة، بالأزرق والأسود والأحمر، باقية عليه حتى اليوم. وتكشف ابتسامة المنحوتة المميزة وخصلات شعر الشاب فيها، بجانب إكليل الأوراق الذي يكلّل رأسه، عن جانب من التقاليد الفنية التي ازدهرت في قبرص القديمة.</p><p class='article-text'>كما تبرز النزوع الإنساني المتجذر إلى التعبير عن الهوية والمعتقد والجمال من خلال الفن. ويحاكي الإكليل الذي يُزيّن الرأس، والذي يتكون من أوراق أشجار وتوت، الأكاليل التي كان المشاركون يرتدونها في الاحتفالات الدينية، ويرجّح أنه كان يشير إلى أن هذه الشخصية من أتباع أحد الآلهة.</p>

«اللوفر أبوظبي» يعرض إحدى روائع رينوار ومجاميع فنون فريدة متنوعة

<p class='article-text'>تفوق كوفنتري سيتي، العائد إلى الدوري الإنجليزي الممتاز، على كبار المسابقة قبل انطلاق موسم 2026-2027، بعدما اختير قميصه الأساسي الأفضل بين قمصان أندية البريميرليغ، متقدمًا على ليفربول ومانشستر يونايتد وأرسنال، فيما جاءت قمصان تشيلسي ومانشستر سيتي ونيوكاسل يونايتد في مراكز متأخرة.</p><p class='article-text'>ونشر موقع «ذا أتلتيك» تصنيفًا أعده الكاتب نيك ميلر للقمصان الأساسية لأندية الدوري الإنجليزي الممتاز، استنادًا إلى التصميم والألوان والارتباط بتاريخ النادي ومدى الحفاظ على هويته التقليدية.</p><p class='article-text'>وتصدر كوفنتري سيتي الترتيب بقميص استوحيت نقوشه من احتفالات الفريق بالفوز بكأس الاتحاد الإنجليزي عام 1987، مع خطوط زرقاء تتداخل مع اللون الأبيض، إلى جانب ياقة بسيطة وشعار للراعي يتناسب مع التصميم.</p><p class='article-text'>وحل ليفربول ثانيًا بقميص يستعيد تصميم الفريق بين عامي 1989 و1991، بتفاصيل بيضاء صغيرة فوق الخلفية الحمراء، فيما جاء مانشستر يونايتد ثالثًا بتصميم يعتمد على الأحمر مع خطوط «أديداس» البيضاء واستخدام محدود للأسود، مستلهمًا قمصان الفريق في منتصف السبعينيات.</p><p class='article-text'>واحتل سندرلاند المركز الرابع بقميص مستوحى من تتويجه الأول بكأس الاتحاد الإنجليزي عام 1937، بينما جاء إيبسويتش تاون خامسًا بتصميم استوحيت بعض تفاصيله من أبراج الإضاءة في ملعب النادي، وحل برايتون سادسًا بقميص يستعيد تصميم نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي عام 1983.</p><p class='article-text'>وجاء أرسنال سابعًا بقميصه الأحمر التقليدي ذي الأكمام البيضاء، مع تفاصيل مستوحاة من الهندسة المعمارية لملعب الإمارات، بالتزامن مع مرور 20 عامًا على انتقال النادي إليه.</p><p class='article-text'>واحتل برينتفورد المركز الثامن، بعدما أضاف اللون الأصفر العسلي إلى الياقة والأكمام في إشارة إلى لقب الفريق «النحل»، وجاء توتنهام تاسعًا، بينما أكمل كريستال بالاس المراكز العشرة الأولى بتصميمه الأبيض ذي الشريط المائل بالأزرق والأحمر.</p><p class='article-text'>وجاء إيفرتون في المركز الحادي عشر، يليه أستون فيلا وفولهام وليدز يونايتد وبورنموث ونوتنغهام فورست وهال سيتي.</p><p class='article-text'>واحتل مانشستر سيتي المركز الثامن عشر، بعدما لم يحظَ تصميمه المتدرج من الأزرق إلى الأبيض بإعجاب صاحب التصنيف، بينما جاء تشيلسي في المركز التاسع عشر رغم ظهور قميصه من دون راعٍ رئيسي.</p><p class='article-text'>وتذيل نيوكاسل يونايتد الترتيب، بعدما حاولت «أديداس» استعادة أحد تصميمات النادي من بداية التسعينيات، إلا أن النتيجة لم تنل إعجاب صاحب التصنيف.</p><p class='article-text'><b>الترتيب الكامل:</b></p><p class='article-text'>كوفنتري سيتي</p><p class='article-text'>ليفربول</p><p class='article-text'>مانشستر يونايتد</p><p class='article-text'>سندرلاند</p><p class='article-text'>إيبسويتش تاون</p><p class='article-text'>برايتون</p><p class='article-text'>أرسنال</p><p class='article-text'>برينتفورد</p><p class='article-text'>توتنهام</p><p class='article-text'>كريستال بالاس</p><p class='article-text'>إيفرتون</p><p class='article-text'>أستون فيلا</p><p class='article-text'>فولهام</p><p class='article-text'>ليدز يونايتد</p><p class='article-text'>بورنموث</p><p class='article-text'>نوتنغهام فورست</p><p class='article-text'>هال سيتي</p><p class='article-text'>مانشستر سيتي</p><p class='article-text'>تشيلسي</p><p class='article-text'>نيوكاسل يونايتد</p>

أفضل قميص لموسم 2026-2027.. العائد إلى البريميرليغ يتفوق على الكبار

<p class='article-text'><div data-empty="false">يقدم مركز جامع الشيخ زايد الكبير العرض الضوئي "للقمر حكاية.. يرويها الضوء"، وهي تجربة بصرية مبتكرة تستلهم مراحل القمر، وتجسد دقة التقويم الهجري الإماراتي الصادر عن المركز، في إطار جهوده الرامية إلى توظيف الفنون البصرية لإثراء تجربة ضيوف جامع الشيخ زايد الكبير، وتعزيز ارتباطهم بالموروث الحضاري والثقافي الإسلامي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقدم التجربة عرضا ضوئيا يروي من خلال الضوء حكاية القمر ومراحله، في مشهد بصري ينسجم مع الطابع المعماري الفريد لجامع الشيخ زايد الكبير، ويُبرز العلاقة الوثيقة بين الحركة الفلكية والتقويم الهجري، الذي يصدره المركز سنويا وفق أعلى المعايير العلمية، بما يعكس أهمية هذا التقويم بوصفه مرجعًا علميًا يعتمد على الحسابات الفلكية الدقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويجسد العرض البصري المعنى الذي تشير إليه الآية الكريمة ﴿هُوَ الَّذِي جَعَلَ الشَّمْسَ ضِيَاءً وَالْقَمَرَ نُورًا وَقَدَّرَهُ مَنَازِلَ لِتَعْلَمُوا عَدَدَ السِّنِينَ وَالْحِسَابَ﴾، حيث يبرز ارتباط منازل القمر بحساب الزمن والتقويم الهجري، ويترجم هذه الدلالات القرآنية إلى تجربة ضوئية معاصرة تجمع بين الجمال البصري والمعرفة العلمية، بما يعكس جانبا من الإسهام الحضاري للحضارة الإسلامية في رصد الزمن وتقويمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويختصر العرض الضوئي تجربة الإضاءة القمرية في الجامع، والتي تستمر لمدة شهر قمري كامل، في رحلة بصرية مدتها خمس دقائق، تتبدل خلالها الإضاءة من اللون الأزرق الداكن المتزامن مع بداية الشهر القمري وظهور الهلال، لتقل زرقةً وتزداد سطوعًا تدريجيًا حتى تصل إلى اللون الأبيض عند اكتمال البدر في منتصف الشهر، ثم تعود تدريجيًا إلى اللون الأزرق الداكن إيذانًا بانتهاء الشهر القمري وبداية دورة جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستمد الإضاءة القمرية في جامع الشيخ زايد الكبير تميزها من ارتباطها بنظام تشغيل مرتبط بـ"الساعة القمرية"، التي تعمل على تغيير سطوع التأثير الضوئي المنعكس على الجدران الخارجية للجامع كل يومين على مدار الشهر الهجري، بما يحاكي سطوع القمر في مراحله المختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يقتصر هذا النظام على بعده الجمالي فحسب، بل يجسد بعدًا حضاريًا وثقافيًا يعكس ارتباط الحضارة الإسلامية بدورة القمر واعتمادها أساسًا لحساب الشهور والتقويم الهجري، مسلطًا الضوء على أحد القواسم المشتركة التي حظيت بحضورها في العديد من الثقافات والحضارات حول العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعمل الإضاءة القمرية من خلال أكثر من 840 وحدة إنارة موزعة حول الجامع، تعكس على جدرانه إضاءة متجانسة بأشعة ضوئية دقيقة، إلى جانب 22 برجًا للإضاءة تحيط بالجامع وتسهم في إبراز التناغم البصري بين تشكيلات الضوء والغيوم، بما يعزز جماليات العمارة الفريدة للجامع ويمنح ضيوفه تجربة بصرية استثنائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقدم هذه التجربة غرة كل شهر هجري، ويستغرق كل عرض خمس دقائق، بما يتيح للضيوف من مختلف الثقافات فرصة الاستمتاع بهذه التجربة البصرية التي تحتفي ببداية شهر هجري جديد، وتبرز جماليات الضوء وإيقاع الزمن الهجري في مشهد فني متفرد.</div></p>

مركز جامع الشيخ زايد الكبير يقدم مع غرة كل شهر هجري تجربة بصرية تحاكي مراحل القمر

<p class='article-text'><div data-empty="false">قد يبدو الذهب والبلاتين والألماس من أغلى المواد التي يمكن امتلاكها، لكن عند النظر إلى عالم المواد شديدة الندرة، تتغير الصورة تماماً. فهناك مواد تصل التقديرات المرتبطة بقيمتها إلى ملايين ومليارات، بل تريليونات الدولارات للغرام الواحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه الأرقام بالضرورة وجود سوق تجارية لهذه المواد أو إمكانية شرائها بهذا السعر؛ ففي بعض الحالات، تعكس القيمة تكلفة الإنتاج، أو صعوبة الحصول على المادة، أو ندرتها العلمية والاستثنائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفيما يلي سبع من أكثر المواد إثارة للدهشة من حيث القيمة المتداولة، وفق تقرير لهيئة الإذاعة البريطانية «BBC»:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>1. المادة المضادة.. 59.8 تريليون دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تأتي المادة المضادة في صدارة القائمة بفارق هائل عن بقية المواد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهي ليست مادة يمكن استخراجها من الأرض، بل تُنتج بكميات متناهية الصغر داخل منشآت علمية متخصصة. وعندما تلتقي المادة بالمادة المضادة، يفنى الاثنان وتتحول كتلتهما إلى طاقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن المشكلة في أن إنتاجها يحتاج إلى كميات ضخمة من الطاقة وتقنيات شديدة التعقيد، كما أن تخزينها يمثل تحديًا كبيرًا، إذ يجب منعها من ملامسة المادة العادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذه الأسباب، تصل بعض التقديرات إلى نحو 59.8 تريليون دولار للغرام الواحد، وهو رقم يعكس تكلفة الإنتاج وليس سعرًا تجاريًا في السوق.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>2. فوليرين يحتوي على ذرات النيتروجين.. 134 مليون دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الفوليرينات عبارة عن جزيئات مكونة من ذرات الكربون ترتبط في هياكل هندسية مميزة، وقد حظيت باهتمام واسع في الكيمياء والفيزياء وعلوم المواد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوجد أنواع متخصصة تحتوي على ذرات نيتروجين، وترتبط بها تقديرات سعرية مرتفعة للغاية تصل إلى نحو 134 مليون دولار للغرام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هذه القيمة لا تعني أن المادة تُباع بهذا السعر في الأسواق، إذ ترتبط بدرجة كبيرة بصعوبة تصنيعها وندرتها والظروف البحثية اللازمة للحصول عليها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>3. الكاليفورنيوم-252.. 25.6 مليون دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعد الكاليفورنيوم-252 أحد أغلى النظائر المشعة التي يمكن إنتاجها صناعيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُصنع هذا النظير بكميات صغيرة للغاية داخل منشآت نووية متخصصة، ويتميز بقدرته على إطلاق النيوترونات، ما يجعله مفيدًا في بعض التطبيقات العلمية والصناعية المتخصصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتصل التقديرات المتداولة لقيمة الغرام منه إلى نحو 25.6 مليون دولار، مع التأكيد على أن هذا الرقم لا يمثل سعرًا عالميًا ثابتًا للبيع والشراء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>4. عينات كويكب بينو.. 9.6 ملايين دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه المرة تأتي القيمة من خارج الأرض، ففي سبتمبر 2023، أعادت مهمة OSIRIS-REx التابعة لوكالة ناسا عينات من الكويكب بينو بعد رحلة استمرت سنوات. وجمعت المركبة أكثر من 120 غرامًا من المواد من سطح الكويكب، في واحدة من أبرز عمليات إعادة عينات الكويكبات إلى الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأظهرت التحليلات أن العينات غنية بالكربون وتحمل أدلة على وجود الماء ومركبات كيميائية مهمة، ما يمنح العلماء فرصة لدراسة المواد التي كانت موجودة في النظام الشمسي المبكر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقدّر القيمة الافتراضية للعينات بنحو 9.6 ملايين دولار للغرام، لكن لا يوجد سعر تجاري لهذه المواد؛ فهي ليست معروضة للبيع، والقيمة المتداولة تعكس ضخامة المهمة وندرة الحصول على عينات من جرم سماوي بعيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>5. الألماس الأحمر.. 4.7 ملايين دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إذا كان الألماس من أشهر الأحجار الكريمة، فإن الألماس الأحمر يقع في فئة مختلفة تمامًا من حيث الندرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد الأحجار ذات اللون الأحمر النقي من أندر أنواع الألماس، ولذلك يمكن أن تصل قيمة القطع الاستثنائية منها إلى ملايين الدولارات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتختلف القيمة بحسب اللون والنقاء والحجم وجودة الحجر، ولذلك فإن تقدير 4.7 ملايين دولار للغرام لا ينطبق على جميع الأحجار الحمراء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>6. الأحجار الكريمة شديدة الندرة.. مئات آلاف الدولارات للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">توجد أحجار كريمة نادرة يمكن أن تبلغ قيمتها مئات آلاف الدولارات للغرام، خصوصًا عندما تجمع بين الندرة واللون الاستثنائي والنقاء المرتفع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضم هذه الفئة بعض أنواع الزمرد والياقوت والياقوت الأزرق، إضافة إلى أحجار أقل شهرة مثل البينيت، الذي عُرف تاريخيًا بأنه من أندر الأحجار الكريمة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يمكن تحديد سعر موحد لهذه الفئة، لأن قيمة الأحجار تختلف بشكل كبير وفق خصائص كل قطعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>7. الهيليوم-3.. نحو 96 ألف دولار للغرام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يأتي الهيليوم-3 في المرتبة الأخيرة ضمن هذه القائمة، وهو نظير نادر من الهيليوم يوجد بكميات محدودة على الأرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحظى باهتمام خاص في أبحاث الفضاء، إذ يُعتقد أن سطح القمر يحتوي على كميات أكبر منه نتيجة تعرضه المستمر للرياح الشمسية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يدرس العلماء خصائصه وإمكاناته في مجالات مثل أبحاث الاندماج النووي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتدور بعض التقديرات حول 96 ألف دولار للغرام، لكن هذا الرقم لا يمثل سعرا عالميا ثابتا، خصوصًا أن استخراج الهيليوم-3 من القمر على نطاق تجاري لم يتحقق حتى الآن.</div></p>

ثروات تريليونية في غرام واحد.. أسعار تتجاوز الخيال

<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>في خمسينيات القرن العشرين، كان الفنان الفرنسي إيف كلاين يبحث عن لون أزرق يملأ اللوحة بالكامل، ويصبح موضوع اللوحة، كما أراده لوناً أزرقاً كثيفاً، عميقاً يحتفظ ببريق الصبغة الخام، ويمنح العين إحساساً بالامتداد نحو فضاء بلا حدود، أي أزرق حقيقي وخاص.</p><p class='article-text'>تجارب كلاين</p><p class='article-text'>قادته التجارب العمل مع تاجر الألوان الباريسي "إدوارد آدم"، للوصول إلى تركيبة تحافظ على قوة صبغة الأزرق. أزرق فائق النقاء، مزجها بمادة تحافظ على وهج اللون، وعمقه، كانت هذه المادة تسمى الراتنج، وهو صناعي خاص، حتى لاحظ أن الأزرق احتفظ بكثافته المخملية التي أرادها كلاين.</p><p class='article-text'> في عام 1957م، قدّم في ميلانو معرضاً ضم إحدى عشرة لوحة أحادية اللون، جميعها الأزرق نفسه، فلاحظ الجمهور والنقاد وحتى كلاين نفسه، كيف بدأ اللون يخرج من وظيفته التقليدية، حيث لم يعد اللون خلفية لشخص ما، أو منظر أو شكل.. صار اللون هو المشهد والفكرة والتجربة البصرية الكاملة.</p><p class='article-text'>International Klein Blue</p><p class='article-text'>أطلق الفنان إيف كلاين هذا اللون على اسمه، "أزرق كلاين الدولي"، وسجله عام 1960م لدى المعهد الوطني للملكية الصناعية في باريس، وهو جهة حكومية فرنسية، سجله كبراءة اختراع للون نفسه، لأن الألوان الطبيعية لا تمتلك قانوناً، كما سجل تقنية التركيبة الكيميائية الفريدة التي دمجها وبدقة، من صبغة ألترا مارين الجافة، مع راتنج اصطناعي للحفاظ على لمعان اللون الأصلي.. وبالتالي تم تسجيل اللون الخاص الذي حافظ على صفائه، وليس كما يشاع اللون الأزرق العام.   </p><p class='article-text'>فلسفة اللون الأزرق</p><p class='article-text'>اختيار الأزرق نفسه ارتبط بفلسفته الفنية، فقد رأى فيه لون السماء والبحر والفضاء اللامحدود، لوناً يقود العين إلى ما وراء الأشياء المادية.. فكان يقول:</p><p class='article-text'>"إن الأزرق، بخلاف الألوان الأخرى، يستحضر البحر والسماء، وهما أكثر ما في الطبيعة تجريداً".</p><p class='article-text'>وأخيراً اللون الأزرق والذي كان في مكان ما، موجوداً قبل كلاين وبقرون، يصبح مرتبطاً باسمه إلى الأبد. لم يخترع الأزرق، لكنه صنع له هوية فنية جديدة، حتى صار يكفي اليوم أن يظهر ذلك الأزرق المشبع والعميق، ليحضر اسم إيف كلاين معه.</p><p class='article-text'>تخليد الأزرق الكلايني</p><p class='article-text'>لم يعش إيف كلاين طويلاً (1928 – 1962) م، غادر الحياة في منتصف عمر الثلاثين، بعد أن جعل من هذا اللون فناً مفاهيمياً، قادته الرغبة إلى اختزال العناصر، ليبقى اللون وحده، بعد اهتمامه الطفولي بالفراغ والهواء والفضاء، جاعلاً "الأزرق الكلايني" منتشراً كطاقة، فاتفق النقاد على أن لوحاته هي البحث عن معنى، وإدراك داخلي.</p><p class='article-text'>بعد وفاته، خلدوا اللون الأزرق الدولي لكلاين، وصار هويته الأصلية، ولم يتجرأ أحد بعده استخدامه كتجريد فني، لا في الإعلانات أو حتى استخدام البريد، أو أياً كان، إلا بعد موافقة رسمية.</p>

كيف أصبح لونٌ أزرق.. مِلكاً لفرنسي؟

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قد تلاحظ وجود رمز صغير يشبه الرمح ثلاثي الشعب بجانب بعض منافذ USB، لكنه ليس مجرد تصميم أو شعار للزينة، بل يحمل معلومات مهمة عن نوع المنفذ والقدرات التي يوفرها، مثل سرعة نقل البيانات وإمكانات الشحن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعرف هذا الرمز باسم الرمح الثلاثي (Trident)، وهو الشعار الرسمي لتقنية USB. ويتكون من ثلاثة أطراف تنتهي بدائرة ومربع ومثلث، في إشارة إلى تعدد الأجهزة التي تعتمد هذا المعيار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما يظهر الرمز وحده، فإنه يشير غالبًا إلى منفذ USB 2.0، الذي يوفر سرعة نقل بيانات تصل إلى 480 ميجابت في الثانية. أما إذا ظهر بجانبه الاختصار SS (SuperSpeed)، فهذا يعني أن المنفذ من فئة USB 3.x، القادرة على نقل البيانات بسرعات أعلى بكثير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد تُضاف أيضًا أرقام مثل 5 أو 10 أو 20 أو 40، وهي تشير إلى الحد الأقصى لسرعة نقل البيانات بالجيجابت في الثانية. وإذا ظهر رمز البطارية، فهذا يعني أن المنفذ يدعم تقنيات الشحن، مثل USB Power Delivery (PD) أو الشحن حتى عند دخول الجهاز في وضع السكون.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوجد رموز أخرى تساعد على معرفة إمكانات المنفذ؛ فشعار البرق يدل عادةً على دعم الشحن السريع، بينما يشير رمز DP إلى دعم تقنية DisplayPort Alternate Mode، التي تتيح نقل الصورة والفيديو عبر منفذ USB-C لتوصيل الشاشات الخارجية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعتمد الشركات على الرموز وحدها، إذ تُستخدم ألوان المنافذ أيضًا للدلالة على نوعها؛ فاللون الأسود غالبًا ما يشير إلى منافذ USB 2.0، في حين يرتبط اللون الأزرق عادةً بمنافذ USB 3.0 SuperSpeed، مع احتمال وجود اختلافات بسيطة بين الشركات المصنعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومعرفة معنى هذه العلامات الصغيرة تساعدك على اختيار المنفذ المناسب لنقل الملفات بسرعة أكبر، أو للاستفادة من الشحن السريع، أو توصيل شاشة خارجية، بدلًا من استخدام منفذ لا يوفر الإمكانات الكاملة لجهازك.</div></p>

ماذا يعني شعار الرمح الثلاثي على منفذ USB؟

<p class='article-text'>دبي – إيهاب زهدي<br>تحولت ساحة تايمز سكوير في قلب نيويورك إلى مسرح لاحتفالات صاخبة امتدت حتى الساعات الأولى من صباح الاثنين، بعدما تدفق آلاف المشجعين للاحتفال بتتويج إسبانيا بلقب كأس العالم 2026 على حساب الأرجنتين، في ليلة جمعت بين الفرح الكروي والأجواء المتوترة التي فرضتها كثافة الجماهير.</p><p class='article-text'><br>وبعد ساعات من فوز إسبانيا بهدف دون مقابل في النهائي الذي أقيم على ملعب ميتلايف، عبر نهر هدسون، امتلأت شوارع وسط مانهاتن بالمشجعين الإسبان الذين ارتدوا اللون الأحمر، ورفعوا الأعلام، ورددوا الهتافات احتفالاً بالنجمة الثانية في تاريخ منتخب بلادهم.</p><p class='article-text'><br>ولكن الاحتفالات لم تمر دون تدخلات أمنية، إذ أعلنت شرطة نيويورك إلقاء القبض على عدد من الأشخاص خلال تجمعات ليلة الأحد، بعد وقوع بعض حالات الفوضى في محيط منطقة المشاهدة الجماهيرية في تايمز سكوير.</p><p class='article-text'><br>وأظهرت صور من موقع الاحتفالات أفراداً يتم تقييدهم بأصفاد مخصصة لأعمال الشغب، بينما واصل آلاف المشجعين الغناء والرقص في الشوارع المغلقة، ولم تكشف شرطة نيويورك العدد النهائي للموقوفين أو التفاصيل الكاملة للحوادث، لكنها أوضحت أن بعض المشتبه بهم واجهوا اتهامات تتعلق بسوء السلوك، ومن بين الحالات التي لفتت الأنظار، توقيف مشجع يرتدي قميصاً يحمل اسم لامين يامال، إضافة إلى آخرين تورطوا في مخالفات أثناء تجمعات الاحتفال.</p><p class='article-text'><br>ورغم الإجراءات الأمنية، بقيت تايمز سكوير مركز الجذب الأكبر للجماهير، بعدما اختار آلاف المشجعين متابعة النهائي من الشاشات العملاقة بدلاً من دفع أسعار التذاكر المرتفعة التي وصلت إلى آلاف الدولارات، ورفعت الجماهير الإسبانية نسخاً من كأس العالم، وأطلقت الأبواق، وقفزت وسط الحشود، في مشهد عكس حجم الفرح بعد الفوز التاريخي، كما انتقلت الاحتفالات إلى مناطق أخرى من المدينة، حيث شهدت منطقة «هاي لاين» في مانهاتن تجمعات كبيرة لمشجعين يرتدون اللون الأحمر ويحتفلون بالإنجاز العالمي.</p><p class='article-text'><br>وفي المقابل، كان المشهد مختلفاً لجماهير الأرجنتين التي حضرت بأعداد كبيرة قبل المباراة، وهي تحمل آمال تكرار إنجاز مونديال قطر 2022 وربما مشاهدة ليونيل ميسي يختتم مسيرته الدولية بلقب ثانٍ، ولكن بعد صافرة النهاية، ظهرت علامات الحزن والخيبة على المشجعين الأرجنتينيين، الذين تابعوا خسارة منتخبهم في النهائي أمام إسبانيا، وقبل المباراة، كانت الأجواء في تايمز سكوير تميل بشكل واضح لصالح الأرجنتين، حيث انتشر اللونان الأزرق والأبيض في الساحة، قبل أن تتحول المنطقة لاحقاً إلى احتفال إسباني كبير.<br>وشهدت الاحتفالات أيضاً حضور رسائل سياسية واجتماعية، بعدما ظهرت أعلام فلسطينية بين الجماهير المحتفلة، في ظل مواقف سياسية سابقة للحكومة الإسبانية</p><p class='article-text'>تجاه قضايا دولية، وهو ما أضاف بعداً آخر للمشهد الجماهيري، ورغم الجدل حول هوية الجماهير وانتماءاتها، أكدت ليلة تايمز سكوير مرة أخرى قدرة كأس العالم على تحويل المدن المستضيفة إلى ساحات عالمية تجمع ثقافات مختلفة حول كرة القدم.</p><p class='article-text'><br>وبينما اختار بعض المشجعين الاحتفال في الساحات العامة، دفع آخرون مبالغ ضخمة لحضور النهائي من داخل الملعب، وكشف عدد من الجماهير أنهم أنفقوا ما يقارب 10 آلاف دولار للحصول على تذكرة المباراة، معتبرين أن مشاهدة ميسي في آخر كأس عالم محتمل له تستحق كل هذه التكلفة، وكانت ليلة نيويورك انعكاساً كاملاً لسحر كأس العالم ببطل جديد يتوج، وجماهير تحتفل حتى الصباح، ومشجعون يعيشون لحظات لا تتكرر مهما كانت التكلفة.</p>

تايمز سكوير تتحول إلى «بحر أحمر» وسط تدخلات أمنية في نيويورك

<p class='article-text'>اكتشف علماء أستراليون ظاهرة بصرية نادرة لدى أحد أشهر الضفادع في أستراليا، حيث يمتلك جلداً قادراً على تغيير لونه بين الأزرق والأخضر تبعاً لزاوية النظر، في خدعة ضوئية مدهشة قد تمنحه فرصة ثمينة للنجاة من المفترسات.</p><p class='article-text'>وكشف باحثون من جامعة نيوكاسل الأسترالية أن الضفدع الأخضر والذهبي الجرس (Ranoidea aurea)، وهو من الأنواع المهددة بالانقراض، يمتلك جلداً قزحياً على الجزء الداخلي من فخذيه، يظهر بلون أزرق في بعض الزوايا ويتحول إلى الأخضر مع تغير زاوية الرؤية أو حركة الضفدع، في واحدة من أوضح حالات تغير الألوان البنيوي التي سُجلت لدى البرمائيات.</p><p class='article-text'>ونُشرت نتائج الدراسة في دورية Austral Ecology، لتكشف أن جلد الضفادع أكثر تعقيداً في تعامله مع الضوء مما كان يعتقد العلماء سابقاً، كما تقدم تفسيراً جديداً لكيفية استخدام هذا النوع لهذه البقعة المخفية كوسيلة دفاع فعالة عند التعرض للخطر.</p><p class='article-text'>وأوضح الباحث الرئيسي في الدراسة، الدكتور جون غولد، أخصائي بيولوجيا الحفاظ على الحياة الفطرية بجامعة نيوكاسل، أن الظاهرة تعرف باسم "التقزح اللوني"، وهي تختلف عن الألوان الناتجة عن الصبغات.</p><p class='article-text'>وقال: "التقزح يحدث عندما يتغير اللون تبعاً لزاوية النظر، بحيث يمكن لشخصين يقفان في موقعين مختلفين أن ينظرا إلى الجزء نفسه من الجلد في الوقت ذاته، لكن كل منهما يراه بلون مختلف."</p><p class='article-text'>وأضاف أن هذه الظاهرة معروفة في أجنحة الفراشات وريش الطيور وأصداف بعض الخنافس، لكنها نادراً ما وثقت لدى البرمائيات، الأمر الذي يجعل هذا الاكتشاف استثنائياً، خاصة أن الضفدع الأخضر والذهبي يعد من أكثر الأنواع الأسترالية دراسةً.</p><h2>سلاح دفاعي</h2><p class='article-text'>وأظهرت الصور التي التقطها الفريق البحثي أن اللون الداخلي لفخذي الضفدع يتحول تدريجياً من الأزرق إلى الأخضر بمجرد تغير زاوية الرؤية، ما يؤكد أن الظاهرة ناتجة عن بنية الجلد نفسها، وليس عن اختلاف الإضاءة.</p><p class='article-text'>وفي الظروف الطبيعية تبقى هذه المنطقة الملونة مخفية أسفل جسم الضفدع، لكنها تظهر فجأة عندما يقفز أو يمد ساقيه أو يغير وضعية جسمه بسرعة.</p><p class='article-text'>ويرى العلماء أن هذا الوميض اللوني المفاجئ قد يؤدي إلى إرباك المفترسات أو تشتيت انتباهها لثوانٍ معدودة، وهي فترة كافية تمنح الضفدع فرصة للهروب.</p><p class='article-text'>وقال الدكتور غولد: "كان يُعتقد سابقاً أن اللون الأزرق في الفخذين يؤدي دوراً دفاعياً ضد المفترسات، لكن نتائجنا تشير إلى أن التقزح اللوني يجعل هذه الإشارة البصرية أكثر وضوحاً وجذباً للانتباه أثناء الحركة."</p><h2>تراكيب مجهرية</h2><p class='article-text'>ويقدم الاكتشاف أيضاً فهماً جديداً للطريقة التي تنتج بها الضفادع اللون الأزرق، وهو من أكثر الألوان ندرة في الطبيعة، إذ لا تعتمد معظم الحيوانات على أصباغ زرقاء حقيقية، وإنما على تراكيب مجهرية دقيقة تعكس الضوء بطرق محددة، فيما يعرف بـ"التلوين البنيوي".</p><p class='article-text'>وكان العلماء يعتقدون أن اللون الأزرق لدى الضفادع ينتج أساساً عن تشتت الضوء داخل الجلد بطريقة عشوائية، إلا أن الدراسة الجديدة تشير إلى أن الأمر أكثر تعقيداً.</p><p class='article-text'>فوجود التقزح اللوني يعني أن الصفائح العاكسة داخل خلايا الجلد مرتبة بدقة، بحيث تعكس الضوء بزوايا مختلفة، تماماً كما يحدث في أجنحة الفراشات التي تبدو بألوان متغيرة عند تحريكها.</p><p class='article-text'>وأوضح غولد أن "التقزح الحقيقي لا يظهر إلا عندما تكون هذه البنى المجهرية منظمة بدقة، وليس موزعة عشوائياً، وهو ما يؤكد أن اللون الأزرق في هذا الضفدع ينتج عن بنية ضوئية معقدة."</p><h2>قدرات بصرية</h2><p class='article-text'>ويرى الباحثون أن هذا الاكتشاف يفتح الباب أمام إعادة دراسة آليات إنتاج الألوان لدى البرمائيات، إذ ربما تمتلك أنواع أخرى قدرات بصرية مشابهة لم تُكتشف بعد، لأنها لا تظهر إلا في زوايا محددة أو أثناء الحركة السريعة.</p><p class='article-text'>وأكد غولد أن كثيرين يندهشون عندما يعلمون أن الضفادع تنتج ألواناً بنيوية من الأساس، مضيفاً أن الدراسة تثبت أن جلد البرمائيات أكثر تعقيداً مما كان يُعتقد، وأن الطبيعة لا تزال تخبئ الكثير من الأسرار البصرية التي تنتظر من يكتشفها.</p>

ضفدع أسترالي يخفي "خدعة بصرية" مذهلة

<p class='article-text'><br>في مواجهة تحمل الكثير من التاريخ والذكريات، لجأت الأرجنتين إلى ورقة رمزية قبل مباراتها المرتقبة أمام إنجلترا في نصف نهائي كأس العالم 2026، بعدما طلب الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم من الاتحاد الدولي (فيفا)، السماح بارتداء القميص الأزرق الداكن البديل، بحثاً عن استعادة ذكريات انتصارات تاريخية على المنتخب الإنجليزي.</p><p class='article-text'><br>ولا تبدو الخطوة مجرد اختيار للزي، بل تحمل بعداً نفسياً ومعنوياً، إذ إن المرتين الوحيدتين اللتين نجحت فيهما الأرجنتين في إقصاء إنجلترا خلال تاريخ كأس العالم كانتا عندما ارتدت القميص البديل.</p><p class='article-text'><br>ويرتبط القميص الأزرق الداكن بأشهر مواجهة بين المنتخبين، عندما التقت الأرجنتين وإنجلترا في ربع نهائي كأس العالم 1986 بالمكسيك، ووقتها حقق منتخب الأرجنتين الفوز بنتيجة 2-1 بقيادة الأسطورة دييغو أرماندو مارادونا، في مباراة دخلت تاريخ كرة القدم بفضل هدفين لا ينسيان، والأول سجل باليد، والثاني اعتبر لاحقاً أحد أعظم الأهداف في تاريخ كأس العالم، بعدما راوغ مارادونا عدداً كبيراً من لاعبي المنتخب الإنجليزي قبل هز الشباك.</p><p class='article-text'><br>ولم تكن المباراة مجرد مواجهة رياضية، إذ جاءت بعد أربع سنوات فقط من حرب جزر فوكلاند بين الأرجنتين والمملكة المتحدة، ما منح اللقاء حمولة عاطفية وسياسية كبيرة لدى جماهير البلدين.<br>ولم تكن مواجهة 1986 الوحيدة التي ارتبط فيها القميص الأزرق الداكن بانتصار أرجنتيني على إنجلترا، ففي كأس العالم 1998 بفرنسا، التقى المنتخبان في دور الـ16، وانتهت المباراة بالتعادل 2-2 قبل أن تحسم الأرجنتين التأهل بركلات الترجيح بنتيجة 4-3.</p><p class='article-text'><br>وفي تلك المواجهة أيضاً، ارتدى المنتخب الأرجنتيني زيه البديل، ليصبح القميص رمزاً لذكريات الانتصار على أحد أبرز منافسيه التاريخيين.</p><p class='article-text'><br>وتقابلت الأرجنتين وإنجلترا خمس مرات في كأس العالم قبل مواجهة نصف النهائي المقبلة، وكانت الأفضلية للمنتخب الإنجليزي في عدد الانتصارات، بعدما حقق الفوز في ثلاث مباريات، مقابل انتصارين للأرجنتين، ولكن اللافت أن الانتصارين الأرجنتينيين جاءا في الأدوار الإقصائية، وهو ما يزيد من قيمة المواجهة المقبلة، خصوصاً أنها ستكون الأولى بين المنتخبين في الدور نصف النهائي لكأس العالم.</p><p class='article-text'><br>وتسعى الأرجنتين بقيادة المدرب ليونيل سكالوني، إلى استخدام كل التفاصيل الممكنة قبل المباراة، سواء أكانت تكتيكية أم نفسية، في مواجهة منتخب إنجليزي يمتلك تشكيلة قوية وطموحاً كبيراً للوصول إلى النهائي، وقد لا يصنع القميص الفارق داخل الملعب، لكن في مباريات بهذا الحجم، تلعب الرموز والذكريات دوراً مهماً في شحن اللاعبين والجماهير.</p><p class='article-text'><br>وبالنسبة للأرجنتينيين، فإن ارتداء الأزرق الداكن أمام إنجلترا ليس مجرد تغيير في اللون، بل عودة إلى لحظات صنعت جزءاً من تاريخ كرة القدم العالمية.</p>

الأرجنتين تتمسك بـ«قميص الحظ» قبل لقاء إنجلترا

<p class='article-text'>في الوقت الذي يتزايد فيه إقبال المستهلكين حول العالم على المنتجات الخالية من الألوان الصناعية، تجد شركات الأغذية نفسها أمام سباق علمي معقد لإعادة ابتكار منتجاتها دون المساس بجاذبيتها البصرية.</p><p class='article-text'> وبينما نجحت شركة "مارس"، المنتجة لحلوى" M&M's" الشهيرة، في تطوير بدائل طبيعية لمعظم ألوان الحلوى، بقي لون واحد يقاوم كل المحاولات وهو الأزرق.</p><p class='article-text'>وكشف تقرير لصحيفة وول ستريت جورنال أن الشركة أنفقت ملايين الدولارات على الأبحاث والتجارب في محاولة لإنتاج لون أزرق طبيعي يتمتع بالثبات والجودة نفسيهما اللذين توفرهما الأصباغ الصناعية، إلا أن هذه المهمة لا تزال بعيدة عن النجاح.</p><p class='article-text'>ولهذا السبب، تعتزم "مارس" طرح تشكيلة جديدة من حلوى M&M's خلال وقت لاحق من العام الجاري، تعتمد بالكامل على الألوان الطبيعية، لكنها ستخلو من اللونين الأزرق والبني، في خطوة تعكس حجم التحديات العلمية التي تواجه صناعة الأغذية مع التحول نحو المكونات الطبيعية.</p><h2>معركة داخل المختبر</h2><p class='article-text'>داخل أحد مصانع "مارس" في مدينة توبيكا بولاية كانساس الأمريكية، يعمل علماء الأغذية والكيميائيون على اختبار مئات التركيبات المستخلصة من النباتات والطحالب والفواكه والخضراوات، بحثاً عن بديل طبيعي يمنح اللون الأزرق نفسه الذي اعتاد عليه المستهلكون.</p><p class='article-text'>لكن المشكلة لا تكمن في العثور على صبغة زرقاء فحسب، بل في إيجاد لون يتحمل درجات الحرارة المختلفة، والرطوبة، والضوء، وعمليات التصنيع والتخزين، دون أن يتغير أو يفقد بريقه أو يؤثر في طعم الحلوى.</p><p class='article-text'>ويؤكد الخبراء أن اللون الأزرق يعد من أكثر الألوان ندرة في الطبيعة، ولذلك يُعد إنتاجه تجارياً أحد أصعب التحديات التي تواجه صناعة الأغذية عالمياً.</p><h2>سلوك المستهلكين</h2><p class='article-text'>وتأتي هذه الجهود استجابة لتغير واضح في سلوك المستهلكين، الذين أصبحوا أكثر اهتماماً بقراءة مكونات المنتجات والابتعاد عن الأصباغ الصناعية، وسط تنامي المخاوف بشأن تأثيراتها الصحية المحتملة، خاصة لدى الأطفال.</p><p class='article-text'>وقد دفع هذا التوجه العديد من شركات الأغذية العالمية إلى إعادة صياغة منتجاتها، والبحث عن بدائل طبيعية تلبي توقعات المستهلكين، حتى وإن كانت أكثر تكلفة وتعقيداً في التصنيع.</p><p class='article-text'>ورغم أن اللون البني يبدو طبيعياً للوهلة الأولى، فإن الوصول إلى درجة اللون الموحدة التي تميز حلوى M&M's  باستخدام مكونات طبيعية فقط لا يزال يمثل تحدياً تقنياً، لذلك فضّلت الشركة استبعاده مؤقتاً إلى حين تطوير تركيبة تحقق الجودة والثبات المطلوبين.</p><h2>رحلة لم تنتهِ بعد</h2><p class='article-text'>ورغم أن الشركة نجحت في استبدال عدد من الألوان الصناعية ببدائل طبيعية، فإن الباحثين يؤكدون أن الوصول إلى حبة M&M زرقاء طبيعية بالكامل ما يزال هدفاً قائماً، لكنه يتطلب المزيد من الابتكار والاستثمار.</p><p class='article-text'>وتختصر هذه القصة تحولاً أوسع تشهده صناعة الأغذية العالمية، حيث لم يعد التحدي يقتصر على إنتاج طعام لذيذ، بل أصبح يتمثل أيضاً في ابتكار مكونات طبيعية تحافظ على الشكل واللون والجودة التي اعتاد عليها المستهلك، دون الاعتماد على الكيمياء الصناعية.</p>

لماذا عجزت «إم آند إمز» عن إنتاج حبة زرقاء طبيعية؟

<p class='article-text'><br>مع وصول منافسات دور الـ32 من كأس العالم 2026، إلى مراحلها الحاسمة، انتقلت المنافسة من أرضية الملعب إلى عالم الأناقة، بعدما قدم مصمم الأزياء الإيطالي الشهير غييرمو ماريوتو تقييماً لإطلالات اللاعبين والمدربين والجماهير، مطلقاً أحكاماً حادة ومثيرة للجدل.</p><p class='article-text'><br>وأشارت صحيفة «لاغازيتا ديلو سبورت»، إلى أن ماريوتو أحد أبرز مصممي الأزياء في إيطاليا، إذ سبق أن صمم أزياء لعدد من الشخصيات العالمية، من بينها رافاييلا كارا وبيونسيه والبابا بنديكت السادس عشر، كما اشتهر بآرائه الصريحة خلال مشاركاته التلفزيونية.</p><p class='article-text'><br><b>قاع الترتيب</b></p><p class='article-text'><br>منح ماريوتو النجم البرتغالي كريستيانو رونالدو، صفراً من عشرة، معتبراً أن إطلالته كانت الأسوأ في البطولة، وقال: «هذه أسوأ إطلالة شاهدتها في كأس العالم». وأضاف: «الشيء الوحيد الذي أعجبني هو الحقيبة، أما بقية الملابس، فهي من علامات تجارية فاخرة، لكنها تؤكد أن الذوق لا يشترى بالمال، وقيل إن قيمة ملابسه تتجاوز مليون دولار، لكن ذلك لا يعني شيئاً بالنسبة لي».</p><p class='article-text'><br><b>بساطة ميسي</b></p><p class='article-text'><br>في المقابل، منح ليونيل ميسي 8 من 10، مشيداً ببساطة اختياراته، وأوضح: «ميسي يملك الحق في ارتداء ما يشاء بعد كل ما حققه في مسيرته، وملابسه بسيطة ولا تتبع أحدث صيحات الموضة، لكنها تعكس شخصيته، والبساطة دائماً ما تكون خياراً ناجحاً، وعلى رونالدو أن يقتدي به».</p><p class='article-text'><br>ونال مدرب البرازيل الإيطالي كارلو أنشيلوتي 8 من 10، بعدما وصفه ماريوتو بأنه «أنيق بطريقته الخاصة»، وقال: «يبدو كوالد العروس في حفل زفاف، أنيق ومرتب ويتمتع بأسلوبه الخاص، كما أنه يحافظ على لياقته ومظهره رغم تقدمه في السن، ويبدو أن وجوده في البرازيل أضفى عليه مزيداً من الحيوية».</p><p class='article-text'><br><b>خيارات كارثية</b></p><p class='article-text'><br>لم يسلم مدرب ألمانيا جوليان ناغلسمان، من الانتقادات، إذ حصل أيضاً على صفر من عشرة، وقال ماريوتو: «خياراته كارثية، إنه أصغر مدربي البطولة، لكن ذوقه لا يعكس ذلك، والقميص المخطط بشع، وحتى إطلالته السوداء بالكامل لم تنجح في إنقاذه».</p><p class='article-text'><br>ومنح مدرب باراغواي غوستافو ألفارو 9 من 10، معتبراً إياه المدرب الأكثر أناقة في البطولة، وأضاف: «أعجبتني التفاصيل الدقيقة في ملابسه، خصوصاً شعار الاتحاد الباراغواياني الذي يظهر دون مبالغة، إنه أنيق للغاية».<br>كما منح مدرب الولايات المتحدة ماوريسيو بوتشيتينو 2 من 10، واصفاً إطلالته بأنها تفتقر إلى الأناقة، وأن تنسيق اللون الأزرق بالكامل لم يكن موفقاً.</p><p class='article-text'><br><b>الأسوأ بين المدربين</b></p><p class='article-text'><br>ووضع ماريوتو مدرب النمسا رالف رانغنيك، في ذيل القائمة بمنحه صفراً من عشرة، قائلاً: «إذا كان رونالدو أسوأ لاعب من حيث الأناقة، فإن رانغنيك هو أسوأ مدرب، ويحاول الظهور شاباً، لكن ملابسه الضيقة تبرز عيوباً كان من الأفضل إخفاؤها».</p><p class='article-text'><br>ونال مدرب أوروغواي مارسيلو بيلسا 8 من 10، بفضل اعتماده الملابس الرياضية المريحة التي تناسب شخصيته، وحصل مدرب الرأس الأخضر بوبيستا العلامة الكاملة 10 من 10، مشيداً ببساطة مظهره المكون من قميص أبيض وبنطال جينز، معتبراً أن الأناقة الحقيقية تكمن في الابتعاد عن التكلف.</p><p class='article-text'><br><b>تقييم الجماهير</b></p><p class='article-text'><br>ولم يقتصر التقييم على الأشخاص، إذ منح منتخب جمهورية الكونغو الديمقراطية 10 من 10 بفضل تصميم ملابسه المستوحى من جلد النمر، معتبراً أنه يعكس الهوية الوطنية للفريق، ووصفه بأنه «الأكثر أناقة في كأس العالم».<br>كما حصل مشجعو المكسيك على 10 من 10، بعدما أشاد ماريوتو بالألوان الزاهية وقبعات «السومبريرو» التقليدية، معتبراً أنهم أضفوا أجواء استثنائية على البطولة.<br>أما القميص الثاني لمنتخب أوروغواي، فحصل على 2 من 10، إذ رأى أنه محاولة غير موفقة لاستلهام شخصية «بلاك بانثر»، واصفاً التصميم بأنه «تقليد رخيص» لا يرقى إلى الفكرة الأصلية.</p>

ميسي يواصل رحلة التفوق.. رونالدو «صفر» في الأناقة

<p class='article-text'><div data-empty="false">رحلة بصرية استثنائية تأخذنا إليها عدسة الفنان الفوتوغرافي روبرت بورز، وتتجاوز حدود التوثيق المكاني لتغدو قصيدة ضوئية تروي تفاصيل دبي، المدينة التي لا تكف عن إعادة اكتشاف نفسها. </div></p><p class='article-text'>وفي معرضه «المدينة في تفاصيلها.. الماضي والمستقبل في عمران دبي»، الذي كان قد احتضنه مركز «كتبنا» الثقافي بمدينة أفينيوز 17 بمنطقة ند الحمر في دبي، مؤخراً، لم يقدم بورز صوراً فوتوغرافية فحسب، بل منحنا مفاتيح بصرية لفك شفرات الهوية العمرانية التي تمزج بين عراقة الطين وحداثة الفولاذ.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتجلى عبقرية بورز في قدرته على التقاط اللحظة الساكنة وسط صخب التحول. </div></p><p class='article-text'>ففي صوره التي تتناول دبي القديمة، نلمس حنيناً دافئاً ينساب من زوايا السكيك الضيقة وظلال المشربيات الخشبية، كما يركز الفنان على نسيج الجدران، وتداخل الزخارف التقليدية التي تعكس شمس الصحراء بوقار، وكأنه يحاول استنطاق الحجر ليحكي قصص الأجداد.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كيانات حية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الجانب الآخر من المعرض، تبرز دبي المستقبل، حيث لا يصور بورز المباني ككتل صماء، بل ككيانات حية تتفاعل مع الضوء، ويختزل الأبراج في خطوط منحنية، ومساحات هندسية تتداخل مع زرقة السماء الصافية، ما يمنح المتلقي شعوراً باللانهاية والطموح الذي لا سقف له، ويبرز اللون الأزرق للسماء كخلفية مشتركة تربط بين المآذن التقليدية الشاهقة وبين قمم الأبراج المعاصرة، في إشارة ذكية إلى أن السماء التي غطت رحلات الغوص على اللؤلؤ هي ذاتها التي تشهد اليوم معجزات العمران. </div></p><p class='article-text'>ويمكن النظر إلى أعمال روبرت بورز الإبداعية باعتبارها دعوة للتأمل فيما أنجزته دبي وفي الكيفية التي استطاعت بها المدينة أن تحافظ على روح المكان وهي تنطلق بسرعة الضوء نحو الغد.</p><p class='article-text'>وفي حديث يعكس عمق الرؤية الفنية والارتباط الوجداني بعمارة المدن، يؤكد الفنان الفوتوغرافي روبرت بورز، لـ«البيان»، أن جوهر التصوير المعماري يتجاوز مجرد رصد المواقع، ليصبح لغة بصرية قوامها الأنماط الهندسية وتفاعل الضوء والظل، موضحاً أن ما يجمعه بالمباني، سواء كانت تاريخية أو حديثة، هو ذلك التناغم بين الفراغ والشكل، مشيراً إلى أن القيمة الجمالية للمبنى تكمن في تفاصيله الهندسية وليس في عمره أو طرازه المعماري فحسب.</p><p class='article-text'>وفي سياق حديثه عن منهجيته في العمل، يشير بورز إلى التحديات التي تواجهه، ما يجعله يدقق في اختيار أعماله بناءً على معايير تقنية صارمة تشمل التكوين، والوضوح، وجودة الإضاءة، كاشفاً عن شغفه بتسليط الضوء على الزوايا المنسية التي لا تقع عليها عين المشاهد العادي، خاصة تلك المباني التي قد تبدو متعبة أو متهالكة في نظر البعض، مؤكداً أن مهمة الفنان هي إعادة اكتشاف الجمال في المألوف.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">توثيق التغيير</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول رؤيته لمدينة دبي، يوضح المصور أن التطور العمراني المتسارع قد يجعل المباني الحديثة تندمج في عين الناظر لتصبح كتلة واحدة إذا لم يتوقف لتأملها، معبراً عن سعادته الشخصية في استكشاف هذه الأشكال المعمارية الجديدة وفهم كينونتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى صعيد التوثيق الفني، يؤكد بورز أن دافعه الأساسي طول سنوات عمله كان توثيق التغيير؛ إذ ركز بشكل مكثف على المباني تلك التي تعود لحقبة الستينيات والثمانينيات، موضحاً فلسفته الفنية التي استقاها من أحد معلميه، وتدمج بين القيمة التوثيقية للصورة والقيمة الجمالية، قائلاً: «التوثيق وحده لا يكفي، بل يجب أن يكون العمل فنياً وجذاباً في آن واحد»، مشيراً إلى أن قمة سعادته تكمن في تحقيق التوازن الدقيق بين الأرشفة التاريخية والجمال الإبداعي.</div></p>

دبي في صور روبرت بورز.. قصائد ضوئية مسكونة بالجمال

<p class='article-text'>على الرغم من ارتباط اللون الأحمر بعدد من أشهر المنتخبات في تاريخ كرة القدم، واعتباره جزءاً من هوية منتخبات كبرى على الساحة العالمية، فإن سجلات كأس العالم تكشف حقيقة قد تكون مفاجئة للكثيرين، إذ لم يشهد المونديال بطلاً يرفع الكأس بعد خوض المباراة النهائية بالقميص الأحمر سوى مرة وحيدة، ولم يكن هذا اللون هو الزي الأساسي لذلك المنتخب، بل ظهر به كقميص بديل.. وبالطبع ليس المنتخب الإسباني، الذي توج بلقبه الوحيد مرتدياً زيه الاحتياطي الأزرق أمام هولندا.</p><p class='article-text'>ويقول التاريخ إن منتخب إنجلترا أصبح الوحيد الذي نجح في حصد اللقب العالمي، وهو يخوض المباراة النهائية مرتدياً القميص الأحمر كزي بديل.</p><p class='article-text'>وجاءت هذه الواقعة في نهائي كأس العالم 1966، عندما استضاف ملعب ويمبلي المواجهة التاريخية بين إنجلترا وألمانيا الغربية، وظهر أصحاب الأرض بالزي الأحمر بدلاً من القميص الأبيض المعتاد، قبل أن يحقق المنتخب الإنجليزي الفوز بنتيجة 4-2 بعد اللجوء إلى الوقت الإضافي، ويحصد لقبه الأول والوحيد في تاريخ البطولة.</p><p class='article-text'>ورغم مرور عقود على هذا التتويج، ظل القميص الأحمر لإنجلترا واحداً من أشهر قمصان نهائيات كأس العالم، خاصة مع الصورة الخالدة للقائد بوبي مور وهو يرفع الكأس بعد الانتصار، في لحظة أصبحت من أبرز اللقطات في تاريخ كرة القدم الإنجليزية.</p><p class='article-text'>وعلى الجانب الآخر، يعتقد كثيرون أن منتخب إسبانيا انضم إلى هذه القائمة بعد تتويجه بكأس العالم 2010، بسبب انتشار صور احتفالات لاعبي «لا روخا» بالقميص الأحمر أثناء رفع الكأس، إلا أن الحقيقة أن المنتخب الإسباني خاض المباراة النهائية أمام هولندا بالزي البديل الأزرق الداكن، وهو القميص الذي شهد هدف أندريس إنييستا الشهير في الوقت الإضافي.</p><p class='article-text'>ومنذ النسخة الأولى من كأس العالم عام 1930 وحتى مونديال قطر 2022، تنوعت ألوان قمصان المنتخبات التي حققت اللقب في المباريات النهائية، إذ حضرت ألوان مثل الأبيض والأزرق والأصفر والسماوي، بينما ظل الأحمر حالة نادرة مرتبطة بليلة إنجليزية واحدة على ملعب ويمبلي عام 1966.</p>

ليس إسبانيا.. من هو المنتخب الوحيد الذي توج بكأس العالم مرتدياً القميص الأحمر؟

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أعادت أزمة تحول مياه بركة نصب لينكولن التذكاري العاكسة إلى اللون الأخضر فتح جبهة سجال سياسي جديدة بين إدارة الرئيس دونالد ترامب وإدارة الرئيس السابق باراك أوباما، وذلك بعد أيام قليلة من إعلان اكتمال مشروع تجديد البركة الشهيرة بتكلفة بلغت 14 مليون دولار. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي هذه الأزمة لتلقي بظلالها على الوعود السابقة التي قطعها الرئيس ترامب بطلي قاع البركة بلون "أزرق العلم الأمريكي" لتبدو بمظهر وطني مميز، إلا أن الظهور المفاجئ لكتل الطحالب الخضراء المألوفة على السطح أثار موجة من الانتقادات والجدل حول كفاءة أعمال الصيانة التي روجت لها الإدارة الحالية على نطاق واسع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي رد فعل سريع على الانتقادات الموجهة للمشروع، وجه متحدث باسم وزارة الداخلية الأمريكية انتقادات لاذعة لإدارة الرئيس الأسبق أوباما، محاولاً الربط بين أزمة الطحالب الحالية والإخفاقات التاريخية التي شهدتها عمليات إعادة افتتاح البركة منذ عشرات السنين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح المتحدث في بيان رسمي أن مشكلة ازدهار الطحالب ظلت تسيء لجميع عمليات إعادة التشغيل منذ عام 1922، مشيراً بال تخصص إلى إعادة الافتتاح التي تمت في عهد أوباما والتي أسفرت عن انتشار كتل طحالب ضخمة شوهت المنظر العام للنصب التذكاري، معتبراً أن المقارنة في هذا السياق تظلم الجهود التقنية الحالية. بحسب صحيفة اندبندنت</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودافعت الوزارة عن كفاءة أعمال التجديد الجارية مؤكدة استخدام تقنيات حديثة ومتطورة لمعالجة الأزمة بشكل جذري ومغاير للأساليب السابقة؛ حيث أشار البيان إلى أن تقنية "الفقاعات النانوية" المتقدمة التي تم إدخالها مؤخراً نجحت بالفعل في القضاء على الطحالب الخضراء الحية وتدمير بنيتها الحيوية، وأن الطواقم الفنية تعمل في الوقت الراهن على شفط البقايا الميتة بالمكنسة الكهربائية لتنقية المياه وإعادتها إلى رونقها الأزرق المطلوب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويسلط هذا التراشق الإعلامي الضوء على الطبيعة الحساسة للمشاريع الرمزية في العاصمة واشنطن، حيث تحول الطحالب الطبيعية من مجرد أزمة بيئية دورية إلى ساحة للمناكفة السياسية وتصفية الحسابات بين الإدارات المتعاقبة.</div></p>

أزمة «البركة الزرقاء» تفتح حرباً كلامية شرسة بين ترامب وأوباما

<p class='article-text'>مع اقتراب انطلاق كأس العالم 2026 في الولايات المتحدة وكندا والمكسيك، تتزايد النقاشات حول الأبعاد السياسية التي تحيط بالبطولة، وسط توترات دولية وأزمات جيوسياسية ألقت بظلالها على الحدث العالمي الأكبر في كرة القدم، ورغم أن كأس العالم وُلد أساساً كمنصة تجمع الشعوب تحت راية الرياضة، فإن تاريخه الطويل يكشف أن السياسة كانت حاضرة في كثير من محطاته المهمة.</p><p class='article-text'>وأشارت صحيفة «ديلي ميل» في تقرير خاص عن المونديال المقبل، إلى أن الأشهر السابقة شهدت نقاشات واسعة حول مشاركة إيران، ومع استمرار الأزمة السياسية، جرى نقل مقر إقامة المنتخب الإيراني إلى المكسيك، على أن يسافر إلى الولايات المتحدة لخوض مبارياته هناك.</p><p class='article-text'>ونوهت إلى أن سياسات الهجرة الأمريكية، وحظر السفر المفروض على عدد من الدول، أثارا مخاوف لدى جماهير بعض المنتخبات المتأهلة، بينما فرضت التحديات الأمنية والظروف المناخية القاسية مزيداً من النقاش حول البطولة التي وصفها بعض المراقبين بأنها قد تكون من أكثر نسخ كأس العالم حساسية من الناحية السياسية.</p><p class='article-text'>وأكدت الصحيفة البريطانية، أن الواقع يؤكد أن تداخل السياسة وكرة القدم ليس أمراً جديداً، بل رافق البطولة منذ بداياتها، وشهدت نهائيات كأس العالم العديد من المباريات التي تحولت إلى رموز سياسية وتاريخية تجاوزت حدود الرياضة، واستعرضت بعض مباريات ونسخ كأس العالم السابقة التي تأثرت بظروف سياسية محيطة.</p><p class='article-text'><b>تحت ظلال الحرب</b></p><p class='article-text'>في كأس العالم 1938 بفرنسا، دخل المنتخب الإيطالي البطولة حاملاً إرث النظام الفاشي بقيادة بينيتو موسوليني، الذي استخدم كرة القدم كأداة دعائية لترسيخ نفوذ نظامه، وخلال مواجهة فرنسا في ربع النهائي، ارتدى اللاعبون الإيطاليون قمصاناً سوداء بدلاً من اللون الأزرق التقليدي، في إشارة مباشرة إلى ميليشيات «القمصان السوداء» الفاشية.</p><p class='article-text'>وأثارت المباراة أجواء مشحونة وسط احتجاجات جماهيرية ضد سياسات موسوليني ودعمه للجنرال فرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية، قبل أن تنجح إيطاليا في الفوز 3-1 ومواصلة طريقها نحو الاحتفاظ باللقب العالمي.</p><p class='article-text'><b>معركة الحرب الباردة</b></p><p class='article-text'>في مونديال 1974 بألمانيا الغربية، التقى منتخبا ألمانيا الشرقية والغربية للمرة الوحيدة في تاريخ كأس العالم، في مباراة حملت أبعاداً سياسية كبيرة وسط الانقسام الذي فرضته الحرب الباردة.</p><p class='article-text'>ورغم أن ألمانيا الغربية كانت تضم أسماءً بارزة مثل فرانز بيكنباور وجيرد مولر، فإن ألمانيا الشرقية حققت مفاجأة كبيرة بفوزها 1-0 بهدف سجله يورغن سبارفاسر، في انتصار اعتبر آنذاك انتصاراً رمزياً للنظام الاشتراكي على جاره الغربي.</p><p class='article-text'><b>الأكثر إثارة للشكوك</b></p><p class='article-text'>يعد لقاء الأرجنتين وبيرو في مونديال 1978 من أكثر المباريات إثارة للشكوك في تاريخ البطولة، فالأرجنتين كانت بحاجة إلى الفوز بفارق أربعة أهداف للتأهل إلى النهائي، لكنها حققت انتصاراً كبيراً بسداسية نظيفة.</p><p class='article-text'>وأثارت النتيجة موجة من الاتهامات حول إمكانية وجود ضغوط أو تفاهمات سياسية، خصوصاً في ظل حكم المجلس العسكري بقيادة الجنرال خورخي فيديلا، والظروف القمعية التي كانت تعيشها البلاد خلال ما عُرف بـ«الحرب القذرة»، ورغم عدم وجود أدلة قاطعة تثبت التلاعب، فإن المباراة ظلت واحدة من أكثر المحطات المثيرة للنقاش في تاريخ كأس العالم.</p><p class='article-text'><b>«عار خيخون»</b></p><p class='article-text'>في مونديال 1982 بإسبانيا، شهدت مواجهة ألمانيا الغربية والنمسا واحدة من أكثر المباريات التي أغضبت الجماهير، فبعد تقدم ألمانيا الغربية بهدف مبكر، اكتفى الفريقان بتبادل التمريرات دون محاولة حقيقية للهجوم، لأن هذه النتيجة كانت كافية لتأهلهما معاً وإقصاء الجزائر، التي كانت قد حققت نتائج تاريخية في البطولة.</p><p class='article-text'>وأثارت المباراة استياءً عالمياً واسعاً، حتى أطلق عليها اسم «عار خيخون»، ما دفع الاتحاد الدولي لكرة القدم إلى اتخاذ قرار تاريخي بإقامة مباريات الجولة الأخيرة من دور المجموعات في التوقيت نفسه، وهو النظام المعمول به حتى اليوم.</p><p class='article-text'><b>مارادونا وحرب الفوكلاند</b></p><p class='article-text'>ربما لا توجد مباراة جسدت التداخل بين السياسة وكرة القدم أكثر من مواجهة الأرجنتين وإنجلترا في ربع نهائي كأس العالم 1986، حيث جاء اللقاء بعد أربع سنوات فقط من حرب جزر فوكلاند «مالفيناس»، التي خلفت آثاراً عميقة بين البلدين.</p><p class='article-text'>وفي تلك المباراة سجل الأسطورة دييغو مارادونا هدفه الشهير باليد، قبل أن يضيف هدفاً ثانياً وصفه كثيرون بأنه الأعظم في تاريخ كأس العالم، وبالنسبة لكثير من الأرجنتينيين، لم يكن الفوز مجرد انتصار رياضي، بل حمل أبعاداً رمزية مرتبطة بالحرب والصراع السياسي بين البلدين.</p><p class='article-text'><b>مباراة السلام</b></p><p class='article-text'>في كأس العالم 1998 بفرنسا، التقى المنتخبان الأمريكي والإيراني في واحدة من أكثر المباريات حساسية سياسياً، وعلى الرغم من عقود من التوتر السياسي بين البلدين منذ الثورة الإيرانية عام 1979، شهدت المباراة مشهداً مميزاً عندما قدم اللاعبون الإيرانيون الورود البيضاء لنظرائهم الأمريكيين قبل انطلاق اللقاء، في رسالة سلام لاقت إشادة واسعة.</p><p class='article-text'>وانتهت المباراة بفوز إيران 2-1، لتتحول إلى حدث سياسي ورياضي استثنائي ظل حاضراً في ذاكرة كأس العالم لعقود طويلة.</p><p class='article-text'>وأكدت الصحيفة في ختام تقريرها، أنه رغم أن كأس العالم يبقى احتفالاً عالمياً بكرة القدم، فإن التاريخ يؤكد أن البطولة كانت في كثير من الأحيان مرآة للأحداث السياسية والتحولات الكبرى التي شهدها العالم.</p>

قصص سياسية رافقت أشهر مباريات المونديال

<p class='article-text'>تزخر بطولة كأس العالم بالعديد من القصص الطريفة والاستثنائية التي تكشف الفارق الكبير بين كرة القدم في الماضي والحاضر، ومن بين أكثر الحكايات غرابة تلك التي شهدت ظهور قمصان أندية محلية في مباريات رسمية بالمونديال، رغم أن هذه الأندية لم تشارك يوماً في البطولة العالمية بالطبع، لأن المشاركة قاصرة على المنتخبات الوطنية.</p><p class='article-text'>وتعد قصة المنتخب النمساوي في كأس العالم 1934 بإيطاليا واحدة من أشهر هذه الوقائع، لكنها لم تكن الحالة الوحيدة في تاريخ المونديال، إذ سبقتها وتبعتها مواقف مشابهة دخلت سجلات البطولة كطرائف نادرة يصعب تكرارها في عصر التنظيم الحديث والرعاية التجارية.</p><p class='article-text'>ففي مباراة تحديد المركز الثالث بمونديال 1934 بين ألمانيا والنمسا على ملعب جورجيو أسكاريلي في نابولي، واجه المنتخبان مشكلة تشابه الألوان، حيث كان كلاهما يعتمد اللونين الأبيض والأسود، وبعد خسارة النمسا للقرعة وعدم امتلاكها طقماً احتياطياً، جرى اللجوء إلى قمصان نادي نابولي الإيطالي ذات اللون الأزرق السماوي، وخاض المنتخب النمساوي المباراة بهذا القميص الاستثنائي في المواجهة التي انتهت بفوز ألمانيا 3-2.</p><p class='article-text'>وبعد أكثر من أربعة عقود، تكررت المفارقة في مونديال الأرجنتين 1978، خلال مباراة فرنسا والمجر في دور المجموعات، وبسبب خطأ إداري غير متوقع، وصل المنتخبان إلى الملعب بقمصان متشابهة اللون، في وقت لم يكن المنتخب الفرنسي يملك طقماً بديلاً مناسباً، وسارع المنظمون إلى الاستعانة بقمصان نادي كيمبرلي الأرجنتيني المحلي من مدينة مار ديل بلاتا، ليلعب المنتخب الفرنسي المباراة بالقميص الأخضر والأبيض المخطط للنادي، ويحقق الفوز بنتيجة 3-1، مانحاً النادي مكاناً دائماً في ذاكرة كأس العالم.</p><p class='article-text'>أما الواقعة الثالثة، فشهدها مونديال سويسرا 1954، عندما واجهت المكسيك منتخب فرنسا وسط تشابه في ألوان القمصان، ولحل الأزمة بصورة عاجلة، ارتدى المنتخب المكسيكي قمصاناً بيضاء تابعة لنادي كروزيرو البرازيلي كانت متوافرة لدى اللجنة المنظمة، لتصبح واحدة من أندر الحالات التي ظهر فيها قميص نادٍ برازيلي في مباراة رسمية بكأس العالم دون أن يكون طرفاً فيها.</p><p class='article-text'>وتعكس هذه الوقائع جانباً من بساطة إدارة البطولات في العقود الأولى من تاريخ كأس العالم، حين كانت الحلول تتخذ بسرعة وعفوية بعيداً عن القيود التنظيمية والتجارية المعقدة التي تحكم اللعبة اليوم، كما تؤكد أن تاريخ المونديال لا يقتصر على الأهداف والألقاب فقط، بل يضم أيضاً قصصاً إنسانية وطريفة ظلت حاضرة في ذاكرة عشاق كرة القدم عبر الأجيال.</p>

أندية دخلت تاريخ كأس العالم بالصدفة

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشف تقرير جديد عن الأسباب النفسية والتسويقية التي دفعت كبرى شركات التكنولوجيا العالمية إلى اعتماد اللون الأزرق في شعاراتها، في توجه أصبح سمة بارزة للقطاع التقني على مدار العقود الماضية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويشير التقرير إلى أن شركات عملاقة مثل IBM وDell وIntel وFacebook اختارت اللون الأزرق بشكل متعمد، استنادا إلى دراسات التسويق وعلم النفس التي تربط هذا اللون بمشاعر الثقة والهدوء والكفاءة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقا لخبراء العلامات التجارية، يُصنف الأزرق ضمن الألوان الباردة التي تمنح إحساسا بالاستقرار والطمأنينة، وهي صفات تسعى شركات التكنولوجيا إلى ترسيخها لدى المستخدمين والعملاء. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يرتبط اللون الأزرق بمفاهيم التواصل الواضح والتركيز الذهني والموثوقية، ما يجعله خيارا مثاليا للشركات التي تعتمد على بناء الثقة مع جمهورها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعزز هذه الفرضية نتائج دراسة نُشرت عام 2019 في مجلة Journal of Marketing Theory and Practice، والتي خلصت إلى أن المستهلكين يربطون اللون الأزرق بالثقة بدرجة أكبر من اللون الأحمر، وهو ما ساهم في ترسيخ مكانة الأزرق كأحد أكثر الألوان تأثيرا في استراتيجيات التسويق والهوية البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوضح بيانات شركة DeSantis Breindel المتخصصة في استراتيجيات العلامات التجارية أن نحو 50 شركة من أكبر 100 علامة تجارية تقنية في العالم تستخدم اللون الأزرق ضمن هويتها البصرية الرئيسية، في محاولة لإبراز عناصر الاعتمادية والاستقرار وسط المنافسة المتزايدة في القطاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحديات تشابه الهوية البصرية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم المزايا التسويقية التي يوفرها اللون الأزرق، فإن انتشاره الواسع بدأ يطرح تحديات جديدة أمام الشركات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فبحسب بيانات شركة WizardPins المتخصصة في المنتجات الترويجية المخصصة، يظهر اللون الأزرق في شعارات 275 شركة مدرجة ضمن قائمة Fortune 500، ما أدى إلى تراجع قدرة المستهلكين على التمييز بين العلامات التجارية المختلفة نتيجة التشابه المتزايد في الهويات البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرى مختصون أن الإفراط في استخدام الأزرق أضعف عنصر التفرد الذي تسعى الشركات عادة إلى تحقيقه من خلال شعاراتها، إذ باتت العديد من العلامات التجارية تبدو متقاربة من حيث الألوان والانطباع البصري العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شركات تتجه إلى مسارات مختلفة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى الرغم من استمرار هيمنة اللون الأزرق على قطاع التكنولوجيا، فإن بعض الشركات اتخذت قرارات مختلفة في السنوات الأخيرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد تحول Twitter إلى X عام 2023 من أبرز الأمثلة، حيث تخلت المنصة عن اللون الأزرق السماوي الذي ارتبط بها لسنوات طويلة، واعتمدت هوية بصرية بالأبيض والأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، فضّلت شركات أخرى الاحتفاظ بالأزرق مع إجراء تعديلات على درجاته اللونية فقط، ومن بينها IBM وLinkedIn وMicrosoft.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما نجحت شركات كبرى أخرى في بناء هويات بصرية قوية بعيدا عن اللون الأزرق، من بينها Apple وAmazon وSpotify وOpenAI، حيث اعتمدت ألوانا مختلفة تعكس رسائل وهوية كل علامة تجارية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد خبراء التسويق أن اختيار ألوان الشعارات لا يتم بشكل عشوائي، بل يُبنى على دراسات نفسية واستراتيجية دقيقة تهدف إلى تعزيز الرسائل التي ترغب الشركات في إيصالها إلى جمهورها، سواء كانت الثقة أو الابتكار أو البساطة أو التميز، وهو ما يفسر استمرار أهمية الألوان كأحد أبرز عناصر بناء العلامات التجارية في العصر الرقمي.</div></p>

لماذا تعتمد شركات التكنولوجيا العالمية على اللون الأزرق في شعاراتها؟

<p class='article-text'>ماذا يعني لوحة باللون الأزرق الكثيف بلا تدرجات واضحة، بلا خطوط تقود العين، ولا عناصر تتزاحم عليه؟ كان الفنان الفرنسي إيف كلاين يرسم لوحات أحادية اللون، لوحات مستطيلة ومربعة، مستخدماً جميع الألوان، من برتقالي وأخضر وأصفر وأرزق ووردي.. معنوناً معرضه بـ«لوحات إيف»، مجيباً الصحافة المتسائلة أن الألوان لها تأثير نفسي كبير، وفي مرات أخرى، لَمَحَ أن هذا الغموض يناسب توجهه الفني، في خلق مسافة فكرية، مستمراً في إنتاج لوحات بهذا الشكل من الفضاءات الخيالية، حتى عام 1956م، مبتكراً اللون الأزرق الداكن، مبرراً أنه اللون الأكثر كمالاً ورمزاً لتجسيد الحساسية الفردية، بين الامتداد اللانهائي للفضاء والفوري.</p><p class='article-text'>واستناداً إلى ما سبق، نشاهد بدورنا اليوم هذه اللوحات الممتلئة باللون الأزرق، الذي يخلق إحساساً معاكساً لما نتوقعه، بدل الفراغ الواسع، وكما يبدو يفتح مجالاً كلما اقتربنا، لنكتشف أن اللوحة مشبعة بمادة متوهجة، والعين تنزلق إلى الداخل حيث اللا نقطة، واللا حدود، واللا قصة.. كما لا يوجد شيء لنفككه، مجرد تكرار بصري، والغرق في لون لن نجده ثابتاً كما نظن، بينما الإحساس يتغير كل حين، بين التعمق والتراجع، والضوء حسب زاوية النظر.. إذن نستطيع أن نقول: تتحول اللوحة إلى صورة، كلما زاد الاقتراب.</p><p class='article-text'>لم يعش إيف كلاين طويلاً (-1928 1962م)، غادر الحياة في منتصف عمر الثلاثين، بعد أن جعل من هذا اللون فناً مفاهيمياً، وتقوده الرغبة إلى اختزال العناصر، ليبقى اللون وحده، بعد اهتمامه الطفولي بالفراغ والهواء والفضاء.. وأصبح مشهوراً في الوسط الفني بلونه، وأطلقوا على لوحاته «الأزرق الكلايني»، جاعلاً اللون منتشراً كطاقة، فاتفق معه بعض النقاد على أن لوحاته هي البحث عن معنى، وإدراك داخلي، بالمقابل اختلف معه آخرون، متهمينه بالخداع، وساخرين منه.. خاصة حين أقام معرضاً خالياً من أية لوحة، مكتفياً بالفضاء نفسه، يبيع بمبالغ ضخمة، كعمل فني.</p><p class='article-text'>لكن بعد وفاته تحولت اللوحة إلى فكرة وتجربة خالصة تتجاوز المسميات أو التفسير المباشر، وتشير ممارساته الفنية اللونية إلى أن اهتمامه يُحَسّ ويُخْتَبر أكثر من أن يُرى، وخلدوا اللون الأزرق الدولي لكلاين، وصار هويته الأصلية، ولم يتجرأ أحد بعده استخدامه كتجريد فني، لا في الإعلانات أو حتى استخدام البريد، أو أياً كان، إلا بعد موافقة رسمية، وكلما استخدموا لوحاته التعبيرية الزرقاء في معارض دولية، اعتبره النقاد طليعياً ديناميكياً في أسلوبه الذي يحاكي نشأة الكون، ومعماراً هوائياً يستحق التأمل.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/06/5213758.jpg" alt="الزرقة امتداد لا نهائي للفضاء " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>الزرقة امتداد لا نهائي للفضاء </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/06/5213762.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/06/5213764.jpg" alt="الأزرق الكلايني" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>الأزرق الكلايني</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

الفن المعاصر

الفرنسي إيف كلاين مبتكر فن اللون الأزرق

<p class='article-text'><div data-empty="false"> أعلنت وزارة السياحة والآثار المصرية في بيان عن كشف أثري مهم بموقع مقبرة "بانحسي" بمنطقة آثار المطرية بعين شمس شمال شرق القاهرة، يزيح الستار عن مزيد من أسرار جبانة هليوبوليس العريقة، وذلك خلال أعمال الحفائر التي تجريها البعثة الأثرية المصرية التابعة للمجلس الأعلى للآثار بالموقع، حيث نجحت في العثور على خبيئة أثرية تضم أول أثاث جنائزي شبه متكامل يتم اكتشافه بالمنطقة، إلى جانب مجموعة من اللقى الأثرية النادرة وعدد من الأقراط المعدنية التي يُرجح أنها مصنوعة من الذهب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد شريف فتحي وزير السياحة والآثار، أن هذا الكشف يعكس نجاح جهود البعثات الأثرية المصرية في إعادة قراءة التاريخ الحضاري لمدينة هليوبوليس، إحدى أقدم وأهم المدن الدينية في العالم القديم، مشيرًا إلى أن المكتشفات الجديدة تقدم صورة أوضح عن طبيعة الحياة والممارسات الجنائزية لسكان المنطقة عبر عصور تاريخية متعاقبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جانبه، أوضح هشام الليثي الأمين العام للمجلس الأعلى للآثار أن أعمال التنقيب الحالية أسفرت عن العثور على دفنة مشيدة من الطوب اللبن بداخلها بقايا عظام آدمية، ومع استكمال أعمال الحفر العلمي الدقيق أسفلها، تم الكشف عن خبيئة أثرية فريدة تضم مجموعة متميزة من أدوات الزينة واللقى الرمزية المرتبطة بالممارسات الجنائزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن المكتشفات شملت مرآة مصنوعة من النحاس، ومكحلتين من مرمر الألباستر مزودتين بأغطية وما تزالان تحتفظان ببقايا من مادة الكحل، بالإضافة إلى مكحلة ثالثة مصنوعة من حجر الأوبسديان الأسود، وهو من الأحجار النادرة في مثل هذه السياقات الأثرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع أن البعثة برئاسة قطب فوزي قطب رئيس الإدارة المركزية لآثار القاهرة والجيزة، عثرت على إناءين من الفيانس ذي اللون الأزرق الفاتح، احتوى أحدهما على ستة جعارين رمزية تحمل نقوشًا غائرة، من بينها جعرانان محاطان بإطار معدني أصفر اللون يُرجح أنه من الذهب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار محمد عبد البديع رئيس قطاع الآثار المصرية القديمة بالمجلس الأعلى للآثار، إلى أن الخبيئة ضمت كذلك مجموعة من التمائم المصنوعة من الفيانس بأشكال رمزية متنوعة، من بينها تميمة على شكل بطة وأخرى على هيئة تاج الأتف، بالإضافة إلى أربعة أحجار يُعتقد أن اثنين منها من حجر العقيق؛ أحدهما ذو لون أحمر وردي ومحاط بإطار معدني أصفر اللون يُرجح أنه من الذهب، والآخر ذو لون أخضر لازوردي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تم العثور على مجموعة متميزة من الأقراط المعدنية ذات اللون الأصفر، تتكون من خمسة أزواج بأحجام مختلفة، يُرجح أنها مصنوعة من الذهب، وتتراوح أقطارها ما مابين 5ر1 و5ر2 سم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن هذا الكشف يُمثل امتدادًا علميًا لنتائج أعمال التنقيب السابقة بالموقع خلال الموسم الحالي، والتي أسفرت عن الكشف عن بقايا منشآت جنائزية مشيدة من الطوب اللبن والحجر الجيري، بالإضافة إلى تابوتين عُثر عليهما في هيئة أجزاء متراكمة؛ أحدهما مصنوع من الفخار، والآخر من الجص ذي الطابع المذهب والمزين بنقوش حمراء اللون، وقد احتوى الأخير على رفات مذهبة يُعتقد أنها تعود لشخصية عسكرية، إلى جانب عملة معدنية ربما تعود للعصر الروماني. كما تم العثور على كتل من الحجر الجيري تحمل كتابات هيروغليفية، بما يعزز من أهمية دراسة التسلسل الزمني والحضاري للموقع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكمن الأهمية التاريخية والحضارية لهذا الكشف في أن جبانة مقبرة "بانحسي" تمثل سجلًا أثريًا حيًا يوثق المراحل الزمنية المختلفة التي شهدتها المنطقة، حيث استُخدمت الجبانة لدفن شخصيات مرموقة عبر عصور متعددة، بداية من العصور المتأخرة مرورًا بالعصر الروماني ووصولًا إلى العصور المسيحية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُعد الموقع جزءًا أصيلًا من جبانة هليوبوليس العظيمة المعروفة قديمًا باسم "أون"، والتي كانت المركز الديني الرئيسي لعبادة إله الشمس "رع"، وهو ما يمنح هذا الكشف أهمية خاصة في دراسة الممارسات الجنائزية والتطور العقائدي والاجتماعي لسكان هذه المدينة المقدسة عبر العصور المختلفة.</div></p>

نتائج البحث عن: اللون الأزرق